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粉丝推动的媒体流量和聚光灯焦点中有易烊千玺，但也没有，就像鲜活夺目的年轻正握在手里，他却时常带给人安静、谦虚和温文尔雅的印象，仿佛这位少年总有心事，这些心事却无关浮动的繁华。和《少年的你》《长安十二时辰》不同，《后座剧场》中易烊千玺主演了自己，以童年视角带我们走进他小时候的生活，回望旧日的北京。其中有多首华语乐坛的时代经典被重新诠释，更融入了这位 20 岁明星少年的独特理解。
易烊千玺很小就踏上学艺路，相比如今的炙手可热，他这些童年付出并不太为人所知。他曾在母亲的陪伴下多次搭乘末班公交，坐在后座，透过车窗看北京夜晚的温凉。在专辑中，北京地名、站名，盐酥鸡的香味，车厢广播，路边卖艺歌手的弹唱……童年中这段经历又被声音重新构建变得鲜活。对 70、80 后的一代人来说，专辑中重新编曲的老歌也很容易调动久违的情绪：林依轮的《爱情鸟》，张楚《孤独的人是可耻的》，田震的《野花》，这些很久没公开露面的老歌，无论是原唱者或词曲，随便一首背后，都有关于国内流行文化、昔日乐坛与歌迷说不完的旧事。
一段下课回家路的距离，也成了专辑的时间长度：38.7 km，广播里的“蹦迪”话题引出《爱情鸟》在鲜活的贝斯线上欢鸣；35 km，父母的电话对白，呼应了《亲密爱人》的柔软动情。这些声音情景设计，带着“观众”零距离进入了易烊千玺的童年体验。当然，《后座剧场》终归是纪念“过去”的故事，专辑的音乐色彩也全都让位给了回忆主线。常石磊、荒井十一、火星电台，这些经验丰富的音乐人、制作人——也是华语音乐成长的见证者——透过“剧场”概念，和易烊千玺一起释放了时代记忆中的音乐生命力。
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